Técnicos de som brasileiros convivem com a falta
de ferramentas adequadas para o exercício de suas funções e para contornar esse
problema recorrem a soluções caseiras, simples e criativas. Colocar a língua
nos terminais de uma bateria de 9 volts, como na foto, é uma forma de saber,
através da intensidade do choque na língua, se a bateria usada tem carga suficiente
para ser reaproveitada em um microfone sem fio, fones ou pedais.
Ficou na dúvida se a técnica funciona? O resultado fica a critério da “sensibilidade gustativa” de cada técnico.
A industria do áudio não para de criar novos produtos para o conforto de músicos e técnicos.
Apresentado na forma identica ao amplificador de Jim Marshall, Esse frezer cabe em qualquer cantinho do palco e também em qualquer estúdio de gravação.
Este é mais um exemplo do que essa industria revolucionária pode fazer pelos seus consumidores.
Enfim uma boa idéia...
Somente aqueles que já passaram noites em claro, dormiram
sobre os cases, desmaiaram dentro das tampas das mesas de som, tentaram dormir apertados em vans, cochilaram aos solavancos dos ônibus convencionais, ou mesmo os mais felizes que passaram noites no
saguão do aeroporto, ou arriscaram um piscada em aviões cujas aeromoças batendo com o carrinho da comissária em seus joelhos. Esses entenderão
exatamente do que eu estou falando e dirão felizes daqueles técnicos que podem
dormir em sua própria cama.
ASTATIC JT-30 o melhor microfone para Harmônica (gaita de boca)
A ASTATIC CORPORATION, foi fundada em 1931 em Conneaut, Ohio-EUA, por dois engenheiros de rádio, Creed M. Chorpening e F.H. Woodworth, que se dedicaram a princípio, ao desenvolvimento de um microfone sem estática, em inglês "Astatic", para o mercado de rádio amadores. A empresa cresceu e tornou-se a Astatic Commercial Audio, que oferecia uma ampla variedade de modelos de microfones para as mais diversas aplicações, tais como: comunicação em aviões de combate; instalações industriais; avisos em estações de trens ou hipermercados. Em 1988, a Astatic criou um departamento interno para projetar e construir microfones de alto padrão destinado aos mercados de gravação e som ao vivo. Os microfones profissionais CAD.
O modelo JT-30 é um clássico da Astatic Corporation, foi lançado em 1939, é atualmente, em pleno século 21, o microfone preferido dos blues-man para captar o som da Harmônica, a popular “gaita de boca”. JT-30 é um microfone de mão dinâmico do tipo “Bullet”, assim chamado pelo seu formato parecido com a ponta de uma bala de canhão. Esse curioso formato permite que o microfone se encaixe perfeitamente as mãos do músico facilitando uma boa captação sem atrapalhar na execução do instrumento.
Astatic JT-30 é construído com uma cápsula de cristal de alta-impedância, com frequência de resposta entre 300 Hz a 10.000 Hz, possui uma chave on/off , sua conexão é feita através de um adaptador para cabos de instrumentos comuns TR P-10, diretamente em amplificadores de guitarra valvulados produzindo assim o efeito de distorção, muito apreciado pelos músicos de blues.
Outra curiosidade é que no Brasil esse modelo de microfone ficou conhecido como “microfone de batateiro”. Esse apelido teve origem nos sistemas som dos caminhões que vendem batatas, frutas ou produtos de limpeza em diversas cidades brasileiras. Além do som médio característicos desses veículos, os vendedores quase sempre reutilizavam microfones muito antigos de segunda mão que eram mais baratos. O que eles não sabiam é que anos mais tarde esses microfones se tornariam valiosos objetos de desejo dos colecionadores e tocadores de blues.
Genro ex-Técnico de Som Sertanejo - PIADA
- Minha querida sogra, vou morrer em breve, mas quero que saibas que vou te deixar minha fazenda, os tratores e as colheitadeiras, os meus cavalos crioulos, touros e vacas premiados na Expointer, cabras e muitos outros animais.
O estábulo e todas as plantações, além de $.12.450.000.
Cuide de tudo com muito cuidado.
- Olha só que genro bom, esse meu, eu achando que era vagabundo, eu nem sabia que você tinha uma fazenda.
Onde fica?
O Técnico de Som dá um último suspiro antes de morrer e responde:
- No Facebook
Como microfonar um amplificador de guitarra
Para microfonar um amplificador de guitarra é recomendado o uso de microfones dinâmicos devido a sua construção adequada para resistir a altos níveis de pressão sonora (SPL), embora muitos microfones condensadores também possam ser usados eles são mais sensíveis e podem distorcer quando o amplificador estiver muito alto.Os melhores microfones para se usar em amps são os dinâmicos do tipo cardióide (duro). Eu costumo usar microfones Sennheiser Md - 409 (veja na foto abaixo) ou o modelo Shure SM-57 sendo que este último foi por muitos anos o padrão para este tipo de trabalho, ou um microfone condensador AKG c-416.
Em primeiro lugar, eu recomendo que você ajuste o amplificador defina com o guitarrista o volume e os timbres (graves, médios e agudos) que vão ser usados.
A finalidade da captação é antes de tudo reproduzir fielmente o som que o musico "tira" no amplificador. Se estiver bom para ele vai facilitar bastante à mixagem final, pois, dispensa maiores correções na mesa de som. Recomende ao musico que não altere os volumes do amplificador durante a apresentação para não variar o nível no canal da mesa de som. As pequenas variações de dinâmica no amplificador tornam-se enormes, desastrosas, e comprometedoras num P. A.
Há nesse ponto três aspectos distintos a serem observados:
1- Se o amplificador estiver muito alto ele vai distorcer e você vai mandar um sinal distorcido para a mesa.
2- Se o volume estiver muito baixo você corre o risco de captar o som do ambiente (bateria, baixo e etc.) isso vai "sujar" o canal da mesa, ou seja, quando o técnico aumentar o canal da guitarra na mesa de som vai aumentar também os volumes de vazamento de bateria ou baixo.
3- Se houver ruído no amplificador este ruído será amplificado na mesa de som, por isso o som do amplificador deve estar o mais "limpo" possível.
Existe ainda o fato de que maioria dos guitarristas usa pedais de efeitos e de volume (expressão). Para estes casos é necessário que o som “seja passado” desta forma:
a) Primeiro com a guitarra natural "limpa" sem efeitos marcando o volume usado na mesa de som. Você deve marcar este volume para quando este guitarrista estiver tocando apenas a harmonia (base).
b) Marcar na mesa o nível da guitarra, com efeito, no menor volume que será usado.
c) Marcar o volume do solo onde o guitarrista vai usar o seu volume máximo.
d) É importante que o técnico conheça as musicas para saber os momentos certos de aplicar as dinâmicas. Quando estou trabalhando prefiro que esta dinâmica seja feita pelo guitarrista o que facilita muito o trabalho. Sendo que só interfiro nos momentos dos solos ainda assim apenas quando é necessário.
A posição do microfone é tão importante quanto à qualidade dele.
Coloque o microfone na altura do falante aproximadamente 10 cm a 20 cm longe da tela ou grade do falante. Veja na figura.
Coloque o microfone direcionado um pouco fora do centro do cone (no papelão). Isso mesmo, lembre-se de que o som vem da lateral do cone do falante, no papelão e não do centro dele no domo de metal.
Outro detalhe evite usar as garras tipo "clamp" além de elas manterem o microfone muito "colado" ao falante (captando distorção) as garras vibram com a carcaça do amplificador (caixa do amp.) somando ruídos indesejáveis ao sinal.
O ideal é o usar sempre pedestais de microfones pequenos.
Por que 13 de Julho é o Dia Mundial do Rock ?
Em 13 de julho de 1985, Bob Geldof organizou o Live Aid, um show simultâneo em Londres na Inglaterra e na Filadélfia nos Estados Unidos. O objetivo principal era o fim da fome na Etiópia e contou com a presença de artistas como The Who, Status Quo, Led Zeppelin, Dire Straits, Madonna, Queen, Joan Baez, David Bowie, BB King, Mick Jagger, Queen, Sting, Scorpions, U2, Paul McCartney, Phil Collins (que tocou nos dois lugares), Eric Clapton e Black Sabbath.
Foi transmitido ao vivo pela BBC para diversos países e abriu os olhos do mundo para a miséria no continente africano. 20 anos depois, em 2005, Bob Geldof organizou o Live 8 como uma nova edição, com estrutura maior e shows em mais países com o objetivo de pressionar os líderes do G8 para perdoar a dívida externa dos países mais pobres erradicar a miséria do mundo.
Desde então o dia 13 de julho passou a ser conhecido como Dia Mundial do Rock
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